别样角度看黑泽——《复眼的映像：我与黑泽明》

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虽然我只看过两部黑泽明的电影：《罗生门》和《乱》，但正是这两部电影，让我走进了光影的世界。看了《罗生门》以后，我才明白何为镜头语言，并且开始有意识地注意电影的构图和叙事逻辑，从而能够分辨一部影片的优秀与否。

之前我看过黑泽明的自传《蛤蟆的油》，这部自传只讲到了《罗生门》，所以我当时对于黑泽明的中后期作品的创作是很不了解的。所幸，桥本忍的这部黑泽明回忆录从他的视角展现了黑泽明的创作生涯。

由于作者是黑泽明团队的编剧之一，所以本书有大量的内容是关于剧本创作的。从桥本忍和黑泽明的第一部作品《罗生门》，到《生之欲》，再到那部光芒万丈的《七武士》，两人早期合作的三部剧本均采用“编剧先行法”写成，这样的方式固然有些麻烦，但确保了剧本的质量，也确保了黑泽明早期作品的成功。

不过到了《活人的记录》，黑泽明就改变了创作方式，“一枪定稿法”从此替代了“编剧先行法”。不过在这种方式下写出的剧本，也有不少佳作——《战国英豪》，《用心棒》。不过我感到奇怪的是，桥本忍认为《战国英豪》，《蜘蛛巢城》等作品算不上优秀。可能相较《罗生门》，《七武士》而言，这些作品确实稍逊风骚吧。

黑泽明与三船敏郎决裂后，与好莱坞的《虎！虎！虎！》被解约，进而导致与菊岛隆三的决裂。他的第一部彩色片《电车狂》反响不佳，黑泽制片也随即倒闭。彼时的黑泽明可谓是跌入人生的低谷，或许就像有声电影对于他哥哥的打击一样，彩色片对于拍了几十年黑白片的黑泽明来说也是一种冲击。所以黑泽明做出当初哥哥做出的决定——自杀。

当然，黑泽明自杀未遂。这次自杀，反而增添了他对于人生的感悟。从此，黑泽明渐渐脱离所谓导演的定位，成为了一名艺术家。帮助陷入窘境的黑泽明脱困的，是来自苏联的邀请。虽然最后不欢而散，但这部夺得了第48届奥斯卡最佳外语片的《德尔苏·乌扎拉》帮助黑泽明重拾信心。黑泽明打算拍摄《影武者》（其实《乱》的剧本要早一些，但成本太高，只好先拍《影武者》），但此时的黑泽明竟然找不到投资，最后还是好莱坞的迷弟科波拉和卢卡斯拉来了福克斯。桥本忍在这时终于与阔别十年的黑泽明再次见面。不过，《影武者》的剧本桥本忍并不满意，认为剧情枯燥，完成度低。但他还是相信黑泽明的导演能力。5年之后的《乱》，桥本忍同样觉得枯燥沉闷。不过后来的《梦》，桥本忍还是给予了很高的评价。

总而言之，这就是一本回忆录，对于黑泽明感兴趣的可以看看。